大張偉潘瑋柏《青春修煉手冊》抄襲風波背后,為何那么多人“假裝在原創”?

陳光志  | 音樂財經CMBN |  2017-08-25 13:42 點擊:
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音樂圈子里從來沒有停止過抄襲風波。年年歲歲花相似,總有人出于各種理由進行抄襲。

文 | 陳光志

校對 | 鄔楚鈺

編輯 | 李禾子

這兩天,TFBOYS《青春修煉手冊》幕后作曲人劉佳,因為給SING女團的新歌《123木頭人》作曲涉嫌抄襲徐良《客官不可以》的微博話題迅速上了熱搜榜,“抄襲讓更多原創的人心寒”、“難道不是完全一樣嗎”、“開頭一聽就真的是一模一樣”網友們一片熱議。



△近日,TFBOYS《青春修煉手冊》作曲人劉佳被爆抄襲,去年5月,劉佳擔任作曲的《最佳偶像新人獎》還被曝出幾乎完全抄襲韓國iKON-OFFICIAL 的代表作《RHYTHM TA》

8月22日,事情爆出來之后劉佳出來聲稱自己是“被黑的”,企圖證明自己是弱勢一方。但似乎網友們并不領情,紛紛留言表示不滿,并貼出譜子證明其確已抄襲。

輿論繼續發酵,在酷狗音樂《123木頭人》的歌曲評論下,樂迷們同樣不買賬。因為劉佳涉嫌抄襲,他們覺得這首歌“好聽,但是已經沒有意義”,甚至呼吁酷狗音樂直接把這首歌“下架”。

當天下午,劉佳再次發微博試圖說明自己沒有抄襲。他貼出兩首歌曲受質疑的段落,并做出顯著標記,好讓大家兩相對比,并配文“都沒事兒 閑的!”。

抄襲事件同樣引起了樂評人鄧柯的注意,當天下午晚些時候鄧柯轉發了劉佳的“洗白”微博,并一針見血地指出劉佳的抄襲段落旋律走向和時值并沒有多大改變,“旋律和聲律動全撞車”。鄧柯還順道提到,當年李宇春演唱的《Why Me》抄襲英國歌手Mika的《Lolipop》,幕后作曲就有劉佳。


除了劉佳,本月潘瑋柏發布的新歌《失眠》也被指抄襲韓國男團Highlight成員龍俊亨的原創歌曲;大張偉的新歌《腦洞大》被原創者VINAI指出抄襲《Frontier》,他翻唱的《愛如潮水》同樣被指抄襲;更早一些時候,國內音樂圈里抄襲的事件更是數不勝數,就跟影視文學作品的抄襲一樣,每次都能引發廣大討論。

那么,這些音樂創作者是真的沒有抄襲,還是自己“假裝在原創”?很多情況下,甚至創作者自己都可能意識不到這一點。不過,對于抄襲,其實行業里已經有了一個普遍承認的標準,那就是“8小節原則”。

一般著作權法規定,如果發表的音樂作品有連續的8小節與他人雷同的旋律,那么就可以判定為抄襲。當然這還是粗淺的標準,抄襲的鑒定是很復雜的事情,有些歌曲沒有達到8小節也會被判定抄襲,比如德國電音教父Kraftwerk就曾說服德國聯邦最高法院規定,侵權行為不在于你抄襲了多少,而是堅決不能抄,如果在對方沒有同意的情況下,你復制了哪怕一點點的素材作為采樣也應當被視作抄襲。這里還有一個“在先接觸”的前提,即侵權人有合理的機會聽到或看到原作品。在這個前提之下,歌曲的和聲進行以及節奏時值等實質性相似則被判定為確鑿的抄襲。

音樂抄襲的風波屢屢不止,似乎各方都有苦衷,這其實與國內的音樂環境有很大關系。

一是在國內版權保護工作還不夠完善的情況下,侵權的鑒定很困難。很多侵權者會拿“無意識運用”作為開脫的理由,因為音樂創作容易在腦海中游蕩某個熟悉的旋律,下意識地就會運用而不自覺。這種情況是有的,法院很難辨別真假,但這不應該成為理所當然侵權的擋箭牌。法律保護作品的表達方式,不保護思想,只要你的作品表達形式與他人雷同就應該認定抄襲。

因為在如今數字化創作音樂的時代,如果音樂人發現自己的創作有似曾相識的感覺,應當立即意識到雷同的可能,并搜索確認。所以,“無意識抄襲”在現在的環境下顯然已經不能作為逃避法律的理由。

二是國內音樂人的原創能力不足以應對競爭激烈的音樂商業市場。每首原創歌曲都很耗時耗力,除了產出時間不能保證,還有才思涌現的運氣成分存在。在競爭激烈的音樂市場里,如果要追求商業效率,無論是歌手所在的制作公司或歌手自己,花太多精力去原創似乎確實不劃算,遠不如直接copy一些精彩的旋律加入自己的二次創作來得更加高效,而且這樣創作出來的作品又能迅速贏得樂迷們的追捧,收獲商業上的豐厚回報。這也是為什么一部分的音樂人不能沉下心來認真搞原創,而選擇不厭其煩地去抄襲他人的最大原因。

對于原創能力不足的問題,也已經開始有公司想要利用人工智能批量進行音樂創作,但這是不是能行得通呢?這其實又是另一個問題。因為不管是音樂還是其他藝術,都是人情緒的表達,人工智能只能解決邏輯和結構上的一些問題,但是實際上人類還有許多超越邏輯的東西。即使索尼公司的人工智能曾創作出披頭士風格的歌曲《Daddy's Car》,但要想讓機器人代替真正的音樂家是不可能的。至少目前,人工智能還沒有辦法解決批量創作音樂這個問題。

三是維權成本高。不告即不理是法院的規則,即使侵權行為已經違法,且對權利人造成的損失已成客觀事實,二者又存在因果關系,如果不控訴侵權法院也無能為力。但很多的音樂侵權行為都礙于打官司麻煩,成本太高而沒有訴諸法庭,結果就是,輿論認定的“抄襲確鑿”也僅僅熱過一陣就消失了。

最后,國內音樂環境的觀念不正常。首先是侵權的音樂人不尊重他人的勞動成果,認為“偶爾借鑒引用”沒什么大不了的;其次是有些樂迷當自己的偶像侵權的時候不分青紅皂白,直言“用你的音樂作品是幫助你提升知名度,你控告是想蹭熱度想紅”;還有些制作公司就等著如果被發現大不了私下再給錢解決,根本沒有正視抄襲的本質……很多時候抄襲就這樣赤裸裸地發生了。

對于如何解決屢禁不止的抄襲問題,實際上,國家已經出臺了《著作權法》,從法律層面提高了侵權的成本,音樂人也應當積極利用法律來維護自己的權益,這樣才能有效打擊音樂抄襲行為。

說到音樂人如何維護自己權益,有專家指出,音樂人應當在自己作品誕生的時候就申請確權,即版權登記。加強自己的維權意識,創作的手稿、作品發表歷程的記錄、自身表演的音視頻記錄等都要保存好,以防被侵權的時候缺乏有力證據。

不過,最重要的還是每個音樂創作者的自身素養。在國內音樂基礎教育及普遍環境都不完善的情況之下,其實更要求創作者能做到潔身自好,尊重音樂,尊重自己,也尊重他人。對于抄襲,曾有人給出過一個看似是玩笑的定義:給錢了的叫翻唱,否則就是抄襲。這其實也說明,在創作者有借鑒他人作品的需要時,正確的方法是與對方進行積極有效的溝通,尊重彼此,這樣良性循環的音樂環境才能一點點地被建立。

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TAG: 劉佳, 抄襲, 原創, 著作權法,
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